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        未到而立,就坐穩了世界頂級樂團的首席

        標簽:文娛 | 來源:中國婦女網 | 作者:吳玫

        那場音樂會進行中的一個多小時內,梅第揚的表現始終在線,他用他對手上樂器極強的控制力告訴我們,柏林愛樂樂團為何會將中提琴首席的職位放心地交給他,1994年出生的他還不到而立呀。

        ■吳玫

        年初,梅第揚將要出任柏林愛樂樂團中提琴首席的消息傳來,激動了一大批樂迷。為何?借用一名資深樂評人的話:“很長一段時間里,‘獨奏家’的水平越來越參差不齊,反倒是頂尖樂隊的首席,往往是品質更可靠的獨奏家?!?,也就是說,梅第揚,這位出生在長沙、5歲開始練習小提琴的中提琴演奏家,以一紙柏林愛樂樂團中提琴首席的聘書,證明自己已是世界中提琴演奏家中的翹楚。舉家搬遷到柏林的路途中,梅第揚是否會想起9歲那年報考中央音樂學院附小時做出轉投中提琴演奏決定的過程中有過的猶豫?

        那以后,梅第揚邊學習邊參加各類國際音樂大賽中提琴比賽。獲獎無數以后他成功加盟德國慕尼黑愛樂樂團,不久以后被聘為終身中提琴首席。梅第揚在接受采訪的時候說過,他非常喜歡慕尼黑的陽光,既然如此,又何必搬遷到在他記憶中總是陰冷的柏林呢?成為柏林愛樂樂團的一員,大概是所有音樂人的夢想,也就是說,被柏林愛樂選中的弦外之音,就是該演奏家已步入世界一流的行列。那么,此說是否可靠?且聽梅第揚回憶得到這一職位前經歷過的4場考試:以挑剔著稱的柏林愛樂樂團,在挑選演奏家時規定他們必須經過數輪嚴苛的演奏考試。數輪是幾輪?得看樂團成員投票表決的結果。是的,決定誰能成為樂團新成員的,不是管理層,而是樂團成員,手握決定權的人一多,難免會眾說紛紜,但梅第揚以其過硬的技術、飽滿的情緒和到位的表現力,在4輪考試之后就得到了中提琴首席的職位,而在這之前,這一位置已經空缺兩年之久。

        由此可見,闖過四重關卡坐上柏林愛樂中提琴首席寶座的梅第揚,其演奏水平一定十分了得。我又錯過了他于2021年8月24日在上海大劇院舉辦的獨奏音樂會,時隔一年梅第揚再來上海移步上海交響樂團與樂迷們面對面,我說什么也不想再與之擦肩而過。

        其實,此番梅第揚與上海交響樂團合作的音樂會,不止9月6日晚上的一場《梅第揚中提琴獨奏音樂會》,前一天,他還在上海交響樂團音樂總監余隆的指揮下,與樂隊合作了一場大型音樂會,他演奏的曲目是英國作曲家埃爾加的大提琴協奏曲。

        對中提琴情有獨鐘的梅第揚,議論起弦樂中的三大主角小提琴、中提琴和大提琴時曾以弦樂四重奏的樂器配置發表過這樣一段妙論:“如果把四重奏比喻成手臂,第一小提琴更像皮膚,大提琴是骨頭,中提琴是血液,第二小提琴是經絡。血液會讓一個東西活起來,沒有血液就比較死,好的中提琴可以讓聲音變得更加立體?!?/p>

        梅第揚所言,一定是事實,但是在相當一部分樂迷的心里,中提琴終歸是被小提琴和大提琴“包夾”起來的“中間層”,就連作曲家們,也鮮少為中提琴作曲,梅第揚要與上海交響樂團合作一首中提琴協奏曲,不也只好選擇由萊昂內爾·特蒂斯改編的中提琴版埃爾加大提琴協奏曲嗎?埃爾加寫作這首大提琴協奏曲的時候,世界正處在激烈的震蕩中,這樣的情形當然會在敏感的作曲家心里產生波動,所以,這首杰作凝結著埃爾加的浩渺心事。作品完成后幾乎蒙塵了半個世紀,直到英國大提琴演奏家杜普雷橫空出世并全情投入地演奏了該首作品,埃爾加的大提琴協奏曲才成為古典音樂曲目單上的大名曲,讓人容不得由其他樂器擔綱主奏。

        我的抱殘守缺讓我再一次錯過了一場精彩的音樂會,前去現場的同好這樣反饋梅第揚的表現:“如果說大提琴版是‘天鵝之歌’的凄美,那么中提琴版更多的是理性與堅韌。我們都知道中提琴比小提琴和大提琴更加難以駕馭,而表現力又非最佳,以中提琴替代大提琴擔當協奏曲獨奏已令人望而卻步,而梅第揚卻非常清晰地呈現了這首高復雜度作品,帶來不亞于大提琴的表現力?!?/p>

        讀著此段議論我沮喪了許久,但也讓我帶上了加倍的興奮去聆聽9月6日晚的《梅第揚中提琴獨奏音樂會》。

        這場音樂會的鋼琴伴奏是青年鋼琴演奏家、上海音樂學院教師黃秋寧。寧峰的全套貝多芬小提琴奏鳴曲音樂會的鋼琴伴奏就是黃秋寧,所以我知道這是一位表現力非常強的鋼琴演奏家。這一次擔任梅第揚中提琴獨奏音樂會的鋼琴伴奏,黃秋寧如從前一樣很好地烘托了梅第揚,兩位演奏家非常和諧地完成了音樂會的四首作品:肖斯塔科維奇的《牛虻組曲》、勃拉姆斯的《降E大調中提琴與鋼琴奏鳴曲》、英國作曲家加思·諾克斯的《一個人的四重奏》和英國作曲家約克·鮑恩的《c小調第一中提琴奏鳴曲》。

        如果沒有肖斯塔科維奇的《牛虻組曲》和勃拉姆斯的《降E大調中提琴與鋼琴奏鳴曲》,我還會如此期待這場音樂會嗎?答案是不確定。沒錯,演出開始前,我對音樂會上半場的兩首曲目更有好感,但在演出結束后,如若可以,我最想聽到的返場曲目一定是約克·鮑恩的《c小調中提琴與鋼琴奏鳴曲》。

        誰是約克·鮑恩?搜索以后得到的回答寥寥幾條,說明他是一位不那么引人注目的英國作曲家。古典音樂樂迷中大概無人不知俄羅斯作曲家、鋼琴家拉赫瑪尼諾夫吧?約克·鮑恩被他的同胞自豪地稱為英國的拉赫瑪尼諾夫,約克·鮑恩作品的風格可見一斑。事實上,這位集鋼琴演奏家、中提琴演奏家、圓號演奏家和音樂教育家于一身的藝術家,其作品保持了浪漫主義樂派的風格外,還有著強烈的英倫風格,這首時長達30分鐘的《c小調中提琴與鋼琴奏鳴曲》,共分三個樂章——當古典音樂進入到打算拋棄傳統尋求更新的表達方式時,保守的約克·鮑恩卻循規蹈矩地用自己最熟悉也最喜歡的樂器中提琴傾訴自己的萬千感慨。

        約克·鮑恩將《c小調中提琴與鋼琴奏鳴曲》寫在五線譜上后,樂迷想要聽到作曲家的心聲,必須經由演奏家對樂譜的解讀和詮釋。一位全然陌生的作曲家的作品,聽過一遍后就讓我念念不忘,當然是因為梅第揚的解讀和詮釋深得我心。其實,9月6日晚上音樂會進行中的一個多小時內,梅第揚的表現始終在線,他用他對手上樂器極強的控制力告訴我們,柏林愛樂樂團為何會將中提琴首席的職位放心地交給他,1994年出生的他還不到而立呀。

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        • 編輯:榮飛 ????2022-09-22

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